(Поскольку «Пустое пространство» издавалось в России не далее как в 1976 году, остановимся на некоторых мотивах и сюжетах книги «Секретов нет».) В театре главным инструментом является тело. У людей всех рас тело более или менее одинаково. Разница лишь в стиле и культурных традициях. У японских детей тело лучше развито, чем у их сверстников на Западе. С двухлетнего возраста ребенок там учится правильно сидеть и правильно кланяться. В гостиницах Токио красивые девушки целый день стоят у лифта и кланяются всякий раз, когда двери лифта открываются и закрываются. Их тела уже натренированы для театра. На Западе превосходным телом даже в возрасте 80-ти лет может похвастаться дирижер оркестра. У него крепкие мышцы живота, так что тело способно совершать выразительные движения, в которых тесно связаны эмоция и точная мысль.

( Read more... )

Освободиться от эклектизма. Неповторимая природа театра. Духовный процесс актера, предельная степень и полнота его «обнажения», раскрытия интимной сути. Техника «транса», интеграции всех сил, поднимающихся из области инстинктивно-интимной к «просветлению». Не накапливание приемов и умений, а снятие препятствий: via negativa. Не волевой процесс, но состояние пассивной готовности к воплощению активной партитуры. Не «желание это сделать», но «отказ от не-делания». Не накапливать знаки, а вывести знаки в чистом виде из естественных человеческих импульсов путем своего рода дистилляции, отсеивания, очищения от всего, что является наслоением, наростом обыденного поведения на чистом импульсе.

( Read more... )

(из спектакля "Садовая, 10, далее - везде...")